Выдержка из текста работы
Поль Деларош (фр. Paul Delaroche, настоящее его имя было Ипполит, именем Поль его звали в семействе, и оно удержалось за ним у современников и в истории искусства. фр. Hippolyte) родился 17 июля 1797 года в Париже.
1822 г. — впервые явился перед публикой в Парижском салоне с картиной «Иосавефа спасает Иoaca» (находится в Луврском музее).
1832 г. — Деларош приобрёл известность и был избран в члены института.
1833 г. — получил должность профессора в Парижском училище изящных искусств.
1834 г. — отправился в Италию, где женился на единственной дочери живописца О. Верне и провёл там три года.
1837 г. — Вернулся в Париж и выставил в салоне: «Лорда Стаффорта, идущего на казнь», «Карла Стюарта, оскорбляемого кромвелевскими солдатами» и «Св. Цецилию», и с тех пор уже не участвовал в публичных выставках, предпочитая показывать свои готовые произведения любителям искусства у себя в мастерской.
1837 г. — принялся за главный труд всей своей жизни — колоссальную стенную картину (15 метров длиной и 4,5 м шириной), занимающую собой полукруглую трибуну в актовом зале Училища изящных искусств и вследствие того известную под названием «Полукружия» (Hйmicycle). Закончил он его в 1841 г.
1844 г. — совершил повторную поездку в Италию.
1845 г. — стал вдовцом.
Умер Делорош 4 ноября 1856 г.
2. Предпосылки формирования авторского стиля художника
· Отец Делароша был эксперт по части картин, а дядя служил консерватором кабинета гравюр в Парижской Публичной библиотеке, благодаря чему будущий живописец родился и развивался в творческой атмосфере.
· В своей первой картине, представленной перед широкой публикой в Парижском салоне, еще сильно отзывается несколько напыщенная манера Гро, но уже свидетельствовавшая о выдающемся даровании художника.
· В последующих произведениях Деларош уже в значительной степени свободен от влияния своего учителя и вообще от академической рутины, вполне отделаться от которой ему удается в дальнейших своих работах
· Примкнул к новым идеям главы романтической школы — Делакруа.
· Поездки в Италию, а также чтение священных книг и церковной истории во многом повлияли на сюжеты его картин.
· Эмфаз, наложенный на него воспитание.
· После смерти своей жены полюбил сюжеты трагические и такие, которые выражают борьбу великих характеров с неумолимой судьбой.
3. Особенности авторского стиля
Поль Деларош знаменитый французский исторический живописец, представитель академизма. Он руководствовался светлым умом и тонким эстетическим чувством, осуществлял идеи в своем творчестве с воздержанностью, остерегаясь преувеличивать драматизм изображаемых сцен, не увлекаясь чрезмерно резкими эффектами, глубоко обдумывая свои композиции и разумно пользуясь превосходно изученными техническими средствами.
Остановившись на каком-либо занимательном, с его точки зрения, историческом событии, Делорош заказывал портному точно соответствующие эпохе костюмы, запасался необходимыми моделями меблировки и, выбрав натурщиков, приступал к работе. В результате получались тщательно исполненные в деталях, но очень скучные и совершенно лишенные жизненной и исторической убедительности композиции. Однако при своем появлении картины Делароша нравились определенному и притом широкому кругу зрителей, принимавших за художественную истину правду внешних деталей.
Столь же далекими от романтизма были и сами живописные приемы Делороша. Не стремясь к колористическим поискам, он только старательно раскрашивал локальными пятнами цвета предварительно нанесенные дробный и суховатый рисунок, добиваясь иллюзорной точности в передаче предметов. Поэтому его иногда называют зачинателем натуралистического течения в исторической живописи, широко распространившейся в XIX веке в искусстве многих европейских стран.
Восприятие картин зрителем ограничивается , в сущности, уяснением сюжета, созерцанием живописных решений художника, его тусклых, невыразительных красок и сухо выписанных форм.
4. Перечень основных работ
«Иосавефа спасает Иoaca» |
||
«Любовь Филиппо Липпи к его натурщице-монахине» |
||
«Кардинал архиепископ Винчестерский допрашивает Жанну д’Арк в ее темнице» |
||
«Св. Винцент де Поль держит проповедь перед двором Людовика XII» |
||
«Кончина английской королевы Елизаветы» |
||
«Мисс Макдональд подает помощь последнему претенденту после битвы при Кюлодене, 27 апр. 1746 г.» |
||
«Дети англ. короля Эдуарда IV в лондонском Тауэре» |
||
«Кардинал везет за собой своих пленников Сен-Марса и де-Ту» |
||
«Мазарини, умирающий среди придворных кавалеров и дам» |
||
«Кромвель перед гробом кор. Карла Стюарта» |
||
«Казнь Джейн Грей» |
||
«Убийство герц. Гиза» |
||
«Лорд Стаффорт, идущий на казнь» |
||
«Карл Стюарт, оскорбляемый кромвелевскими солдатами» |
||
«Св. Цецилия» |
||
«Полукружия» |
||
«Снятие со креста» |
||
«Богоматерь во время шествия Христа на Голгофу» |
||
«Богоматерь у подножия креста» |
||
«Мадонна с младенцем» |
||
«Возвращение с Голгофы» |
||
«Детство Пико делла Мирандола» |
||
«Иродиада» |
||
«Ребенка учат читать» |
||
«Отдых на берегу Тибра» |
||
«Мученица времен Диоклетиана» |
||
«Мария Антуанетта после объявления ей смертного приговора» |
||
«Последнее прощание жирондистов» |
||
ПОРТРЕТЫ: |
||
«Наполеон в Фонтенебло» |
||
Портрет Петра I |
||
Портрет графа дю Джеймс-Александр де Pourtzales-Gogier |
||
Портрет Генриетты Зонтаг |
||
5. Художественные прецеденты
5.1 Предшественники, учителя, школы
Чувствуя вначале влечение к пейзажной живописи, Поль Деларош учился ей у Вателе, но вскоре перешёл от него к историческому живописцу К. Деборду, а потом в течение четырех лет работал под руководством барона Гро (французский художник-академист, мастер исторической живописи и портретист. )
5.2 Современники, работавшие в одном стиле с Делорошем
Фердинамн Виктомр Эжемн Делакруам (фр. Ferdinand Victor Eugиne Delacroix; 1798—1863) -французский живописец и график, предводитель романтического направления в европейской живописи.
Постоянно сопоставляемый современниками с Делакруа, и часто не в пользу последнего, Деларош, однако, вскоре после смерти был справедливо отнесен в ряд характерных для эпохи, но второстепенных мастеров. Сам Делорош не любил Делакруа и его живопись, которую считал серьёзной. Со своей стороны и Делакруа ненавидел Делароша, ничего не принимая в его искусстве. в настоящее время звучит как парадокс, что только смерть Делароша освободила для Делакруа место во Французской Академии.
Жан-Леон Жером (фр. Jean-Lйon Gйrфme; 11 мая 1824, Везуль, департамент Верхней Соны — 10 января 1904, Париж) — французский художник, представитель академизма. Прославился картинами разнообразного содержания, преимущественно изображающими быт античного мира и Востока.
5.3 Последователи, ученики
Список учеников Делароша, составленный к концу его жизни, насчитывал почти четыреста человек, то есть приближался к числу учеников Давида.
Среди них были:
— Альфремд Буассом, фр. Alfred Boisseau (1823, Париж — 1903, Монреаль) — канадский художник французского происхождения, изображавший в своих картинах жизнь индейцев и «Дикого Запада».
— Адомльф Йембенс (Иембенс; Гембенс, Адомльф Ивамнович) (нем. Jebens, Adolph, 1819—1888) — немецкий художник-портретист и баталист.
— Эрнемст Огюстемн Жандромн (фр. Ernest Auguste Gendron, 1817—1881) — французский исторический живописец, в течение многих лет работавший в Италии.
6. Гипотетические признаки полушарного доминирования
№ |
Левое полушарие |
Правое полушарие |
|
1. |
Стремление к нормативности 70% |
Тяготение к своеобразию 30% |
|
2. |
Оптимизм, жизнерадостность 30% |
Трагичность мироощущения 70% |
|
3. |
Рациональность 90% |
Интуитивность 10% |
|
4. |
Строгость формы 70% |
Свобода формы 30% |
|
5. |
Лаконизм, аскетизм выразительных средств 80% |
Богатство, разнообразие выразительных средств 20% |
|
6. |
Сконструированность, сочиненность произведений 5% |
Изображение естественной натуры 95% |
|
7. |
Условность изображения 5% |
Жизнеподобность, реалистичность изображения 95% |
|
8. |
Станковость 90% |
Декоративность 10% |
|
9. |
Графичность 10% |
Живописность, колористичность 90% |
|
10. |
Уравновешенность, статичность 100% |
Экспрессивность, динамичность 0% |
|
11. |
Литературность содержания 100% |
Бессюжетность 0% |
|
12. |
Камерность сюжета 40% |
Глобальность, монументальность 60% |
|
13. |
Небольшое количество изображенных предметов 70% |
Большое число изображенных предметов 30% |
|
14. |
Предпочтение картин малых размеров 40% |
Предпочтение картин больших размеров 60% |
|
15. |
Плоскостной характер изображения 5% |
Объемность изображения 95% |
|
16. |
Дискретность изображения, важная роль рисунка 70% |
Текучесть и наличие плавных переходов между элементами 30% |
|
17. |
Геометризм форм 20% |
Пластичность форм 80% |
|
18. |
Тяготение к монохромности 80% |
Стремление к полихромности 20% |
|
19. |
Светлая палитра 10% |
Темная палитра 90% |
|
20. |
Тяготение к холодным цветам 30% |
Тяготение к теплым цветам 70% |
|
21. |
Отсутствие цветовых градаций в рамках одного цвета 55% |
Большое число цветовых градаций 45% |
|
22. |
Гладкая живопись 95% |
Фактурная живопись 10% |
Вывод
Ипполит Деларош жил и работал в то время, когда выдающиеся достижения французского искусства были связаны с революционными идеями эпохи. Пафос революционной борьбы вызвал к жизни реалистическое искусство, правдиво и вдохновенно воплощающее важнейшие события общественной жизни, известных и безымянных героев, людей труда.
Творчество Делароша — своего рода академическая интерпретация романтизма, по существу уничтожавшая его главные принципы. По самой своей натуре человек спокойный и рассудительный, педантично аккуратный и уравновешенный, а главное, лишенный живого творческого воображения, Деларош был чужд всякой подлинной романтики. Только внешне он смыкался с романтизмом своей приверженностью к исторической тематике. Но и тут его привлекали не свободолюбивые герои прошлого, а преимущественно короли и реакционные политические деятели, оказавшиеся в свою пору жертвами при столкновении различных социальных или личностных интересов. Произведения художника не действовали на зрителя непосредственно, их всегда нужно было домысливать, зная начала и концы тех историй, один из эпизодов которых был зафиксирован на холсте, но при этом его творчество нравилось большому кругу зрителей и рождало многочисленных последователей и учеников.
Проведя исследования относительно творчества Делароша, я смею предположить, что его левое полушарие мозга было несколько больше развито, чем правое. Проанализировав собственную развитость полушарий, я сделала вывод, что у меня также как и у Поля Делароша развито левое полушарие. Возможно, именно поэтому его творчество не прошло бесследно мимо моего сознания.
Список использованной литературы
деларош французский художник
1. В. Н. Березина Французская живопись XIX века в собрании государственного Эрмитажа. — М.: Изобразительное искусство,1987. — 293с.: ил.
2. http://ru.wikipedia.org/wiki/Деларош,_Поль (биография).
3. http://www.liveinternet.ru/users/3485865/post137430563 (иллюстрации, некоторые факты биографии).
Размещено на